这次敬华春拍推出的油画同样遵循这条思路。经过深度挖掘，他们让在上个世纪70年代与陈逸飞、魏景山并称为上海美专三大青年才俊之一、后又一度“人间蒸发”的夏葆元“浮出水面”，这样的选择完全符合资历老、名气响、地位高的“名人标准”。

　　早在上世纪的70年代，夏葆元便是首屈一指的油画实力派人物，80年代达到创作高峰。1988年，夏葆元旅居美国。他不愿为迎合画廊的商业趣味而折腰，最终选择了与绘画相近的花布设计作为谋生的职业。他的创作虽有“断层”，但这个人和他的画却是保真的。

　　夏葆元善用他的油画打动人心。1971年的《黄河颂》就是当年陈丹青那辈少年心目中最重要的油画范本。他曾把与太太谈恋爱的甜蜜发挥到纸上，却被冠以“黄色的资产阶级情调”的帽子而成为“黑画”。在“文革”的年代，夏葆元为纪念徐悲鸿先生创作了一组共80张水墨素描。去年，他把这组画又重新作了整合，其中有一张还补全了徐悲鸿夫人蒋碧微拉小提琴的身影，并将当年的水彩翻成了油画，取名为《巴黎遗韵——徐悲鸿与蒋碧微》，成为这次敬华春拍瞩目的“名角”。

　　敬华春拍中我们还会遇到军旅画家卓敏浩。他1970年参军，1984年至1985年7月参加过南方边境自卫反击作战，1985年考入南京艺术学院油画系。他早年仰慕列宾、苏里柯夫，以后崇拜法国大画家米勒，转业到地方后对部队生活仍有忘不了的情，割不断的爱，创作过一系列军事题材作品。这次敬华征集到的《草地的记忆》就是他的重要代表作之一。与夏葆元相比，他的名头小一点，但作品价值并不低，从投资角度看，好比是个“潜力股”。

　　敬华春拍油画还专辟难得一见的欧洲油画。其中有约瑟夫·埃瑟里奇的《1894年的北京之二》，他当时就住在北京，画中场景即是他眼中所见：城墙高耸，天空占据了大幅画面，几个人物在茫茫平地上若隐若现，简直就是百年前北京的写生。另一幅让·罗伯特·比奈的《罗马旧梦》，创作于1939年，色彩运用完美，极富动感，彰显了法国上世纪30年代诗意现实主义。我们对这些画家可能有些陌生，但他们在当时当地都是一流的，作品也是首次远渡重洋来到中国，如能一见钟情，那就是你的缘分了。

　　敬华春拍油画有130余幅，于7月12日至13日在威斯汀大饭店预展，从中淘到心仪之物应是在情理之中的。