二零零五年开始，中国新油画在各大甩卖市场的价格一路狂飙，成为牵引中国当代艺术市场前进的最重要引擎。二零零六年三月，苏富比率先在纽约的"亚洲当代艺术"专场中推出中国当代艺术，世界拍卖市场第一次完整看到中国新油画的身影。不只安迪·沃霍尔的梦露、毛泽东能吸引眼球，中国画家张晓刚的《大家庭》系列、方力钧的《光头》系列、岳敏君的《笑脸》系列、王广义的《大批判》系列等登台伊始，立刻吸引了国际买家的关注。从旧照片上拘谨的人像、《天安门》前莫名的红线，到《毛泽东》手里的可口可乐、《文革》宣传画上的香奈儿五号标志--现代商业洪流夹杂着"共产主义遗产"呼啸而过，打造出世界当代艺术市场上一个新的"Made in China"。

张晓刚《大家庭》

    世界需要了解中国，而新油画的符号式呈现，恰恰最直观地满足了国际投资者的好奇。对此，留美十二年的艺术家艾未未打了一个很形象的比方："当代艺术是中国的一个反光，是中国这个发光体的一个亮点"，他说中国当代艺术如今呈现在世界面前的形象，和中国所呈现的样貌非常一致，"八个字：全面爆发、充满幻觉"。

国际热钱炒热中国概念

    二零零六年十一月，张晓刚一九九三年的作品《天安门》在香港佳士得拍出一千九百万人民币的天价，创画家个人纪录；刘小东二零零四年的作品《三峡新移民》在北京保利拍出两千两百万，创了当代油画历史记录；二零零七年三月，岳敏君的作品《金鱼》在纽约苏富比拍到一千零七百万人民币，创画家个人纪录。

    纽约、香港、伦敦拍卖现场捷报频传，中国本土的艺术市场操盘手随之心旌荡漾、跃跃欲试。且不论画价是怎么打着滚上涨的，张晓刚的代表作从零零年的六万六千元人民币，到零六年的近一千万人民币，一个基本的商业事实是：六年，一百五十倍左右的回报增长，年回报率这么高的投资项目，全世界怕也找不出几个。再加上岳敏君、方力钧、王广义、刘野等一批领军艺术家的画价稳步上升，汹涌的市场背后，显然财源滚滚。

    北京的七九八、酒厂，上海的莫干山路，重庆的坦克库……一夜之间，这些穷画家栖身的废弃老工厂，突然变身为热钱涌动的金矿，画廊、拍卖行遍地开花，买家、商人、媒体蜂拥而至，人人都想在这火爆的新兴市场里分得一杯羹。

    二零零六年五月，一个月之内，北京新开了五十一家画廊；六月，观音堂画廊一条街正式开张，六十六个租用单位里，第一天，就开张了六十四个画廊。它们之中，百分之九十以上主营当代油画。据调查，至今北京地区已经有百分之四十的画廊年销售额超过一百万，有百分之二十的画廊达到一千万元以上。拍卖行更不用说，以苏富比为例，最近的香港春季拍卖，中国当代艺术专场成交两亿一千多万港币，若买卖双方佣金取百分之十至二十，苏富比仅一个专场拍卖的收入便达数千万元。同样荷包满满的是市场里的交易者，一买一卖，差价动辄十万百万。

    据称，国际收藏热将中国当代艺术品的身价抬高了数倍。可那只是国际收藏机构的游戏，因为筹码--当代画坛名将的"原始股"作品在他们手中。因而，这些疯狂的价格和行情的涨跌也都掌握在国际资本的手中。

    高烧蔓延随着中国当代艺术品在海外不断升温，一股中国当代艺术品"淘金热"正在全球慢慢兴起。

    2006年成为中国当代艺术品令人惊诧的一年，整个当代艺术板块价格整体大幅度抬升。2006年3月31日举办的纽约拍卖专场，总成交额达到了1323万美元，其中张晓刚单幅油画作品的成交价甚至已经逼近百万美元的关口，最终以97.92万美元成交；艾未未、徐冰、谷文达等更"前卫"的作品亦涨幅巨大；此外，像尹朝阳、章剑、季大纯等首度或较少出现在国际艺术市场的年轻一代艺术家的作品，也取得相当不俗的表现。

    在全球艺术市场中心所获得的成功，迅即在亚洲区域市场中得到了更强的回应，一周之后的4月8日，香港苏富比拍卖公司推出了"中国当代艺术"拍卖专场，现场的热情几乎达到了"爆棚"的程度。据称，即便大家事先已经因纽约的成功而向上调高了成交的预期，但大部分拍卖结果仍超出了人们的想象：刘野的大幅油画作品《烟》以320万港元落槌，杨少斌的《熔化的风景》以210万港元落槌，最终整个拍卖专场的总成交额达到了1.3亿港元。香港佳士得春拍，刘小东的油画《三峡新移民》以2200万元成交。今年嘉德春拍，陈逸飞的《黄河颂》又以4032万元的高价放了一颗卫星。