让·弗雷德里克·巴齐耶（Jean Frédéric Bazille 1841-1870年）

 

弗雷德里克·巴齐耶（1841-1870年）简介：

　　1841年生于蒙彼利埃1870年卒于卢瓦雷的博讷拉罗朗德

　　巴齐耶出身于法国南方蒙彼利埃的一个资产阶级家庭，曾学过医，不久又改学绘画。他常去查理·格莱尔的画室，在那里结识了莫奈、雷诺阿和西斯莱，和他们一起去枫丹白露的森林里写生作画。他也经常光顾由一位被称作“瑞士人”的艺术家主持的私人画室，他向朋友们介绍了几位年轻画家：塞尚、毕沙罗和吉约曼。他比较富裕，经常慷慨解囊，资助同行，把他们安置在自己的画室里或者出钱购买他们的画作。在他创作的《巴齐耶画室》(奥赛博物馆)这幅画里，我们可以发现，挂在墙上的画中，除了他本人的作品外，还有莫奈或雷诺阿的名作。

　　他的家乡，阳光充足，因光照情况不同而造成的明暗区域划分明显。从1864年起，他在家乡的室外开始画人物(《粉色的裙子》，1864，奥赛博物馆)，在研究如何把人物融入风景方面，远远走在他的艺术家朋友们的前面。早在1870年，他在书信中就提出在官方画展之外另为年轻画家组织画展的想法。可惜，他于1870年11月战死在博讷拉罗朗德，过早地离开人间，因此未能加入印象派画家的探索队伍。

　　巴齐耶留下了很多书信，但他对这幅作品不曾做过具体的解释；然而，摆姿势的年轻黑人女子可能与《梳妆》(现藏于蒙彼利埃的法布尔博物馆)中的职业模特儿是同一个人，1870年的头几个月为了画《梳妆》这幅雄心勃勃的画，他选择了这个职业模特儿。《梳妆》表现一个年轻的裸体女子在两个女仆的帮助下梳妆打扮，这是一幅东方式闺阁场景的画，自18世纪以来，这样的场景激发了欧洲人的想象；如同他给他的父母的信中所描写的那样，这位“美丽的黑女人”在这里与华美的静物花相联系在一起。

　　把女人与花相联系的丰题在欧洲绘画中有着悠久的传统，但毫无疑问，巴齐耶在这里特别想着两个同时代的艺术家：居斯塔夫·库尔贝(我们想到名叫《栅栏》的作品，1862，美国托莱多艺术馆)，尤其是爱德华·马奈，他把一个戴花的黑人女仆放进他1863年的《奥林匹亚》中；埃德加·德加也于1685年创作了一幅与大束野花相联系的年轻女子的肖像，《臂肘支在花瓶旁的女人》(纽约大都会博物馆)，但不能肯定巴齐耶看过这幅当时似乎还未展出过的绘画。也不好确定波德莱尔以什么方式影响了对黑人模特儿的选择，这位对“燃烧的非洲”、“乌木旁的女巫、黑夜之子”入迷的诗人，在当代《恶之花》中对从遥远的小岛漂洋过海而来的人充满同情。与对主题的这些解释相反，完全从绘画的角度来看，人们也能够重复左拉对于马奈的《奥林匹亚》的看法：“为了有力地并用一种特殊的语言来表现亮与暗的真实情况，表现物体和人的现实情况，你在需要浅色和明亮感时画了一束花，当你需要黑色时便在某个角落画了一个黑人女子和一只猫。”花束颜色之丰富也使人想起深受巴齐耶赞赏的德拉克洛厄……

 

 

《插牡丹花的黑女人》
弗雷德里克·巴齐耶/1870
油画/60×75cm

　　巴齐耶的《插牡丹花的黑女人》(人们知道巴齐耶的一幅类似作品与我们研究的作品真的很像，画中同一个女仆拿着一只花篮，华盛顿国家美术馆)好像比其他提到过的作品更加强调现实主义：年轻女子，宽宽的脸，不美也不丑，但被描绘成很善良的样子，衣着自然，简朴而又雅致，她好像穿着法属安的列斯群岛的妇女日常穿的服装；她被花束和这些通常每年五月在巴黎市郊开放的花吸引住了；花瓶本身是年轻画家、陶瓷艺术家洛朗·布维埃的先锋派作品，并且是日本在西方的影响的一个非常早的例子；人们发现画中的花瓶和凡汀－拉图尔1870年的名画《巴迪侬画家》中的花瓶是一样的，巴齐耶本人在画中处于醒目的位置；因此这不是一个模糊的组合和比较平常的女人／花儿的主题，而是一幅被故意定位于现代生活的画，是新趋势的微妙的声明，同时在肖像方面借鉴了古典表现手法。这个主题，即马奈和他的年轻仿效者的主题在下一个十年仍然很有生命力，这是印象派大发展的十年。这是普法战争期间，1870年11月巴齐耶逝世前几个月的最后的作品之一，他是这种“新绘画”的奠基人之一，但他未能看到它的发展。在构图方面，他在画中表现出其独特性，画的拼版自然，按照动态的不匀称，把人物齐腰割断，压缩细微变化很少的底色所表现的空间，以突出色彩的明亮有力，突出简明的题材效果的美和比仅早几年的《粉色的裙子》更肯定的技术手法。