罗清《兰竹石图》轴 绢本，水墨，纵132厘米，横66.5厘米

    自古以来，中国画的绘画工具是丰富多样的，除有用毛笔、竹条、胡子、头发画画之外，还用指头作画的。清代画家罗清便是一位指画家。他是探索指画法颇为成功的画家，作画时常在指甲内藏有棉絮少许，以蓄水墨，无异于毛笔作画。他在74岁（1895年）双目失明后，仍能用指头画兰竹，可见功力之深厚。其作品笔墨变化，浓淡交融，别有意趣。这幅《兰石图》轴（见图）便是画家一幅典型的指画作品。此图为绢本，水墨，纵132厘米，横66.5厘米，现藏于广州美术馆。

    在文人画中，竹子象征高节之美德和傲岸、潇洒的品格。纵观此画，竹依石生，劲直挺拔，一股坚贞之气跃然于绢帛之上，体现出其坚强与不屈之寓意。画中竹与石是力量和人格的一种物化，这是画家的特殊感受。观画之余，感到的不只是一种自然形态，更可体悟到画家内在的精神形态。人们常说，绘画是借物抒情，以此来看，这种对风竹的描绘，表现出作者坚定的节操和不凡的气度。看那坚硬的立石，挺立的身姿，勃发着一种刚毅。竹干虽细，却挺直向上；竹叶飘零，飒飒如风，其利落之姿让人自然地联想到文人君子那直面人生、大义凛然的精神。

    从笔情墨韵之中，可体会到画家作画时激情所致的情感和一挥而蹴的自由心境。图中立石，用指画法挥就，笔法潇洒利落，精洁不污而藏内美；造型用线穷极变化，回转运折、游刃有余；顿挫刚柔之间极似书法用笔。指头画一般是以简见胜，而此画却密叶如云，深浅相间，浓淡有致。竹子的叶与叶之间有偏有正，有向有背，有倚有斜；彼此各显其姿，发挥尽致。其墨韵独到、挥洒自如、毫无板滞流滑之弊，极富韵味的特征，生动地体现了技法的纯熟。

    从其整体布局来看，画面采用竖构图，竹、石贯穿画面的纵向空间，突出了其劲拔之姿。画面下方克勤郡王补画的兰花，虽是想烘托作品的文人情境，但兰叶东西开放之形，与画面整体极不协调。

    罗清（公元1821年—？年），字雪谷，广东番禺人。此图自题款识：“超伦大兄大人嘱，时庚午秋九月偶写于京师，雪谷弟罗清指头作。”自钤“罗清指画”、“号雪谷道子明石”二印。庚午为清光绪九年（公元1870年）。画面右边有其友钟岱的题识。