恽寿平《孤月群鸠图》纸本，淡着色，纵135厘米，横53厘米,现藏于沈阳故宫博物院

 

   明末清初之际，花鸟画的创作多以沈周、陈淳、周之冕等人的遗法为宗，直到恽南田的出现才使得这种风尚之一变。方薰在《山静居论画》中说：“南田氏得徐家心印，写生一派，有起衰之功。”又说：“元、明写生家多宗黄要叔(筌)、赵昌之法，纯以落墨见意，勾勒顿挫，笔力圆劲，设色妍静，舜举、若水后，之冕、叔平、沱江各极其妙，时人惟陈老莲能之。南田恽氏画名海内，人皆宗之，然专工徐熙祖孙一派，黄、赵之法，几欲亡矣。”

 

    在这幅《孤月群鸠图》中，，恽寿平用诗人般的笔触为我们描绘了—个大自然中祥和安宁的场景：—株虬龙般盘曲错节的松树上栖息着一群大大小小的斑鸠，它们静静地依偎在—起，有的酣然入睡，有的仿佛在窃窃私语。往上看，—轮皎洁的圆月挂在空中，映衬着两只斑鸠的倩影；往下看，几根纤细的藤条笔直地从树干上垂落下来，四周是隐约可见的松枝，下面枯朽的老干上苔藓斑驳，嶙峋参差。画面上朦胧的月光像洁白的轻纱笼罩着这些生灵，空潆中带有几分静谧。

    恽南田是创造画面意境的高手，此作就是一例。整幅作品充盈着梦境般的和谐与宁静，斑鸠的造型准确生动，树干树枝用笔挺拔果断，苔点点虱沉稳凝重。尤其独巨匠心的是树干顶端栖息着的两只斑鸠，朦朦胧胧，若隐若现，不仅给观者以无限遐思，同时也使空间更加开阔，为作品增添了一种深邃与空灵的韵味。画上题诗一首：“良夜松花覆翠阴，西山孤月照深深。春寒鸟影惊栖起，为有钟声唤隔林。”表达了画中有诗、诗中有画、诗画相融的意境。此作为纸本，淡着色，纵135厘米，横53厘米，有“南田寿平题”五字款，钤“恽寿平印”、“正叔”二印。现藏于沈阳故宫博物院。

    恽南田的花鸟画，对北宋徐崇嗣一派的没骨画法做了大胆而又系统的延续和革新，具有明丽细腻、清朗秀润的特色。他传承了“徐家传吾法”，又十分注重写生，经常“灌花南田，玩乐苔草”，对大自然中的花草树木做详尽细致的观察，这对于他的创作来说是大有裨益的。恽南田的花鸟画作品，用笔虽然工稳细腻，但因其蓄笔、逸笔兼用，故显灵活生动，自然洒脱。他崇尚宋代文入画那种“不在工，而在逸”的创作思想，追求“脱尽纵横习气，淡然天真”的艺术境界，又独创出一种 “点花粉笔带脂，点后复以染笔足之”的新用笔方法。方薰认为“前人未传此法，是其独造”，用这种方法施色显得颜色更加厚重，避免了艳丽色彩流于轻浮的弊病。

      恽格(1633—1690)，字寿平，又字正叔，号南田，又号云溪外史。他是著名的“清六家”之一，其绘画创作最初是以山水画为主，与同是“清六家”之一的王翚友善，后来觉得自己在山水画上的发展“不能及王翚，因舍山水而学花竹禽虫”，正是这一转变，使他成为清朝初期最具影响力的花鸟画大家，作品在大江南北受到了广泛推崇。