吕文英《风雨山水图》，绢本，水墨设色，纵170厘米，横103.5厘米，现藏美国克利夫美术馆

     明代浙派的绘画在中国传统画派里占有十分重要的地位。作为浙派画家，吕文英的人物画形象逼真，颇具肖像性质。其用线沉着简劲，设色浓重鲜艳，反映了他人物画的典型风格，在一定程度上也体现了浙派的面貌。除此之外，他还喜作山水画，常常别开画境，尽显造境之能事，开掘出新的审美空间，呈现着独特的韵味，给人以丰富的美感。

     吕文英的这幅《风雨山水图》(见图)，绢本，水墨设色，纵170厘米，横103.5厘米，现藏美国克利夫美术馆。此幅画以水墨为主，略施淡彩。画法宗南宋的马远，又受浙派戴进的影响颇深。画中山石运用的是斧劈皴和拖泥带水皴，树木细劲奇欹而有飘逸之韵。用笔迅疾、果断，尤其是天际几道水墨渲染的大刷笔，虚虚实实、断断续续，使隐含在雨中的山峰若隐若现，似有似无，将风雨交加的动势生动地表现出来。那满卷充盈的气息，恰似扑面而来的暴雨，给人身以临其境之感。另外，江边的屋宇、靠岸的船舶，均以细腻的笔法绘出，江水的波涛也以精劲灵活的线条勾就，与上部粗放的笔触形成对比，体现出作者独到的经营理念和对笔墨运用自如地把握。综观全画，作者所营造的独特意趣反映出当时“院体”与“浙派”相互影响的趋向。

     吕文英(1421— 1505)，明代画家，括苍 (浙江丽水)人。擅人物，亦作山水，为明代浙派名家之一。孝宗弘治 (1488--1505)间供奉内廷，以指挥同知值武英、仁智两殿。与吕纪同时，文英以人物，吕纪以翎毛，均受宠渥。人称吕纪为“大吕”，文英为“小吕”。