1．坐具

　椅子

　15世纪末椅子可谓是供不应求。坐具类包括长凳、板凳等。16世纪前就有长方形的带有雕刻工艺的实木宝座。这种椅子被置于架子上，并配有个华丽的盖头。1500年前，发胜家具中体现了折叠式的椅子。主要有两种形式：Sarvonarika和Dabtesca，它们给人们就餐、读书、从事写作带来了方便。15世纪末椅子的形式更多样化，表面以木片拼花或雕刻镶嵌，在座面上通常放置个垫毯，既增强美观感，又带来实用性。16世纪末期，X形折叠椅逐渐被长方形的扶手椅所取代。

　15世纪出现的sgabello是文艺复兴中靠背椅系列之一，它造型小，大多由核桃木制成，座面形式丰富多样，前后方的受力以实木结构支撑。椅子的靠背通常整个做成扇形或三角形。早期的sgabello适当加入拼花工艺而显得做工精细。文艺复兴晚期，sgabello的风格显得过于奢华，靠背、支柱上刻有精美的古典图饰。

　Panchetto由哥特式的凳子演变而来，与sgabello有几分相似，但在结构、装饰上略显粗犷。它的设计特点是以三条张开的桌脚支撑一个轻小的座面，靠背扇形，以碎花雕刻为装饰。

　16世纪，长方形的扶手椅成为主要的流行趋势，这种椅子有一个丝绒的软座面，靠背两边各有一个竖向的支撑件，由一块丝绒板连接。有的展品中，家具软仓到地面延伸到椅腿的三分之一处到地面。四方桌椅模仿狮子的腿型。四方形的立柱上饰以雕刻顶尖。雕刻既注意材料的节省，又可起到很好的装饰作用。之后这样的椅子设计成有一个宽的带雕饰的前挡。有的椅腿由横档连接而成。顶尖和前档通常被镀金。有的扶手椅靠背较低，有的与靠背椅相似。文艺复兴晚期的这些作品不是雕刻繁冗就是结构鲜明——例如带有宽大的扶手或显赫的前档。

　文艺复兴晚期另一具有代表性的是长方体的靠背椅，它由四个凳脚和坐板组成，靠背上饰以尖拱。略倾斜的靠背由两三根雕刻精美的横木组成。椅子前面的横档连接着四条腿，横档土的用在饰与整体的风格相得益彰。寺庙椅是折叠椅中形式活泼的一种，它起源于16世纪，当时主要的形式是由两组七根长方形木板交叉组成，以旋轴为中心，可以折叠，其靠背板上饰以雕刻。

　Faldlstorium是宫椅中的一种，最早源于教会中。现存的早期的一些作品被纳入晚期的文艺复兴。Faldlstorium通常由铁架为主构架，由四根立柱支撑，选用黄铜做成的抽屉柄。

　凳子

　文艺复兴时期凳子的种类繁多，其中有代表性的是四方形和八角形的木凳，由凳脚和坐板组成。有时底盘架上设有个小抽屉并带有靠背，与sgabello有着异曲同工之妙。凳腿上的雕刻风格紧跟时尚潮流。

　长凳

不带靠背、台架上饰有雕刻的长凳在文艺复兴繁荣时期得到继续发展，品种多样。

　Cassapanca是一种长凳，可以供几个人坐，兼有坐面和箱子。自15世纪中期起，其风格延续了一个世纪。Cassapanca威严，具代表性的实际品位很受上层人士的欢迎。它通常置于台阶上，座面土配有软垫子以增强舒适感。座面与地面的横板围成一个封闭的盒子状。Cassapancas早期的产品饰有大量的镶嵌工艺，晚期的雕刻更体现时代特征。

　另外还有一种台桌在形式与装饰上与Cassapanca相似，柜子里各部分分别雕刻成精美的石棉状。

2．卧具

　床

   文艺复兴早期的床大都由低低的，长方形的床头板、脚板和边板构成。床不是置于一个台面上就是直接与地面相撞，少了床脚的支撑。床头板、脚板和边板覆盖满了小矩形镶板，随着工艺的改进，床头板和脚板由整张板材制成。通常人们用镶木细工和雕刻对床进行简洁的装饰，与之截然相反的威尼斯式却选用镶木、细工、漆画和镀金等进行精细地装饰。当时的床有一个床头板和一个由四根纤细的长杆支撑的华盖，并被支撑起。16世纪初的床具有床腿，其中一大特色是由一个有雕刻檐口饰和浮雕并由四根凹槽的纤细长杆来支撑的华盖组成。这种床头板有着豪华的雕刻，狮腿形的床脚带有瓶饰。另外一种类型由雕花床头板和一个矮雕花床脚板组成，并配以4根螺旋状凹槽条纹的中等长度脚柱，选用经典主题为雕刻题材。在文艺复兴后期，带有华盖和帘幕的高立柱床和中立柱床成为两种主要的形式。16世纪末，表现巴洛克风格的床有一个拱形的床头板，并雕刻以华丽的顶饰。16世纪，意大利兴起铁床，选用一些镀金构件装饰床架。

3．桌类

　　桌子

　　又长又窄的方形桌我们往往称之为餐桌，它最早用于修道院。早期的餐桌沿袭了台桌的传统线条，通过脚架支撑起整块板面。到了15世纪末期，桌子的世界变得更精致，有时还选用狮形脚嵌套或滑轮，增加桌子构架的灵活性。为了增强桌子的厚度感，在桌子下方同高度设置挂布或拱形。桌子通常设置在一系列基脚或一个H形的基坐上。早期的桌面是带边的，到了15世纪，为了增加底部的厚实感在桌边加宽线脚，桌边的装饰逐渐精致、繁琐。桌面下方的雕花护板和横楣经常配以一个或多个抽屉。四脚状的桌子替代了端架支撑。到了16世纪末，有腿桌几乎占领了整个市场。

　　文艺复兴时期出现了一种大且厚重的方桌延面桌。桌面由三部分组成：两块活动桌面置于一个主桌面之下。主桌面也不是固定的。两个活动桌面分别与两个纤细的滑槽相配，当抽出活动桌面，滑槽可以起到支撑和保持主面板平衡的作用。这样，整个桌子的长度可以伸展为原长的两倍。

　　15世纪后期，中等尺寸的中心桌和备用桌开始流行。桌面形式各异：有圆形、方形、六角形以及深受人们喜爱的八角形。有的桌面由一个以中柱为中心，四周雕刻华丽的支撑撑起，有的桌面由一个方形脚柱支撑，脚柱的下面又有一个更为宽广的基脚。在这两种变体的横楣中通常都安置了浅抽屉。16世纪，中心桌以四方腿或车木腿设计为主，其中具代表性的是八角形桌。到了16世纪，中心桌的式样更多姿多彩，设计风格朝多元化方向发展。文艺复兴时期，以中心柱支撑起四边的中心桌已逐渐落伍。

　　书桌

　　书桌类家具款式多，以18世纪英国的斜桌为例，桌子由一个长方形桌面，两排长抽屉和基脚组成。打开桌面可以看见桌子的内部结构。16世纪，小型折叠桌也设计成斜面，表面镶嵌细工或裹以皮革装饰。

　　Bancone是15世纪书桌的代表作品。桌面是方形的，桌边宽过横装饰板，有两个抽屉。Bacone深受人们的喜爱，其影响直至16世纪。

4．箱柜类

　　柜子

　　15世纪末，长方体的文件柜在意大利十分受欢迎。它有两部分组成，在设计中融入了建筑的理念。柜子的上半部分有两扇门，打开门便可看见精致的小抽屉和间隔。柜子的下半部分由柜架和几排长抽屉组成。文艺

兴晚期，柜子的上半部分向内凹，有时是在柜正面，但更多的是正面及两侧同时凹。文艺复兴早期的文件柜，比例匀称，雕饰精美。柜子上部分的内板饰有图画镶嵌工艺。可到了晚期，雕刻过于繁冗夸张。柜子的上半部分有阶梯状分隔雕饰，下半部分运用建筑学中的细节，兼有小抽屉和间隅。形式和功能的完美结合使这样的柜子在欧洲销售极佳。16世纪晚期，柜子的下半部分纯粹起到装饰的作用。工匠将自己的奇思奇想运用到设计和装饰中。胡核木和黑檀木柜表面以木嵌、镶石、贝壳、珍珠、象牙等装饰，增添了家具的灵性。

　　箱子

　　随着人们生活水平的提高，对生活质量有了更高的要求，追求舒适华丽的生活必然剌激着民用家具的发展。长箱以其特定的实用性适应了市场的需求，到文艺复兴晚期一直在家具市场上占有重要的地位。箱子的盖有平、拱、以及其它的造型。平盖的长度略长于箱子实体；拱形盖稍加雕刻；其他造型的箱盖中部隆起，有时进行雕饰。长箱的形式各异：最简单的就由一个长方体和平盖组成。当用作凳子时，箱子的高度略矮；当桌子用时高度又相对地做高点。长箱中最有特色的当数船箱。箱子的前端凸出，俨然船的外形。石棺状长箱有着古罗马石槽的外形，它被置于狮形脚之上。有时长箱直接放在地上，但大多数的箱体都是由基脚撑起。箱子的表面饰以雕刻或镶嵌，有的是胡核木，有的表面仅涂有彩绘。丰富的表面装饰使长箱在民用家具中享有很高的艺术欣赏价值。当然，一切伟大的作品与工匠精湛的手艺与创作的灵感是密不可分的。15世纪长箱的主要特征是表面饰以彩绘嵌板，充满了建筑艺术的气息。同时期的还有表面以轻浮雕、彩绘、镀金等装饰的长箱。16世纪，长箱常被雕刻成精美石棺的形式。表面的浮雕描述着罗马历史和神话传说。这种以胡核木为原料制成的长箱以其优质的木材和栩栩如生的工艺而闻名。文艺复兴晚期的长箱装饰华丽、隆重，雕刻夸张的兽面极具个性。　　文艺复兴时期，意大利有个习俗就是办喜事时要为新娘新郎准备一对箱子。工匠们将结婚用的箱子装饰得精美大方，并能反映出一定的家庭特色。箱子的前板上饰有喜庆场景的雕刻或涂绘。

　　珠宝箱与同时期的长箱有几分相似，装饰得十分漂亮，色彩鲜艳。中世纪的哥特式坟墓中，珠宝箱常用于存放圣人的骸骨。

　　五斗柜

　　装饰华美的五斗柜于16世纪末被引入。柜体由上、下两层组成。上层两个小抽屉，下层有三个长抽屉。每个屉之间被雕饰精美的木隔板隔开。抽屉面上装上拉手，刻有怪异的图案。柜身搁在地板之上，由狮形爪子托起。

　　橱柜

　　文艺复兴早期的壁橱多置于墙内，内有多层搁架，外面有饰有拼花或者绘画的橱门。意大利最早的可活动式的壁橱出现在教会中，它被用于宗教仪式中。开始的形式十分简单，采用直线型，脚架支撑起柜体。

　　供桌或民用橱柜是意大利家具中重要的组成部分，突出反映了早期王器用具的特点。16世纪供桌大多是长方形的，且长度超过高度。供桌的主要形式是一个椭圆形的桌面置于横饰带上，横饰带联系着被角撑或者托饰分隔成几个抽屉的水平部件。每个橱柜一般设有二三个柜门和抽屉。门与门之间由挡板或有凹槽的壁柱隔开。底座上饰有大胆夸张的雕刻。供桌的上部结构装有一排小的浅抽屉或者柜门。有的由一两个隔板隔开。

　　供桌由胡桃木制成，表面有雕刻装饰，搁板上经常刻有各式的图案和花纹，凹槽状的壁柱通常用于代替搁板。虽然设计的风格大同小异，但与早期文艺复兴相比，晚期的供桌略显比例的失衡以及细节上的忽略。过分的雕刻手法一定程度上影响了整体形式。横饰带上怪异的脸谱像传递着诡秘的气氛，使人看上去少了几分愉悦。线脚在横饰边以及脚架上的运用也变得十分重要。16世纪的供桌无任何装饰，但比例更协调，装饰更打眼，集中体现了拉底奥式设计风格。文艺复兴时期的供桌比以往的尺寸高且短。随着设计的不断变化，脚盘有时以一排抽屉代替。

　　Credenzina或称为小型供桌以其实用性受到人们的喜爱。它们的形式和装饰大都具有相似性，Credenzina由一两个柜门组成。

　　Madia是橱具系列的一种，用来储存面包。它由门和浅抽屉组合而成，摆放位置变化多端，有时柜脚的高度竟是参差不齐的。Madia的格调可谓标新立异，其简单的设计风格传达着独特的魅力。Madiauo整体形象与英式、法式柜子有几分相似。　衣柜通常为一个高大的方形单体，在设计中融入建筑的细节元素。衣柜的主要形式是在檐口和横饰线处用线角装饰。当然，具体的设计风格是根据时代潮流所需。衣柜注重功能设计，逐渐形成法式衣柜。

　　书柜

　　文艺复兴晚期，书柜类家具仅受到贵族或文人雅士的欢迎。其设计具有建筑特色，体积较大，分上下两层。上层被横饰线分层成两三排，每排又可分成若干个小格。下层有四扇门置于脚架之上，有时门与上层的饰线之间安置一排浅抽屉。

　　镜子

　　虽然中世纪已经有了镜子，但壁镜最早出现于文艺复兴时期。壁镜通常是正方形，以一张抛光金属薄片构成，框架以雕刻装饰。两扇花雕拉门覆在镜子的反面。文艺复兴早期的壁镜是圆形的，以窗帘代替拉门，之后逐渐转变为长方形。16世纪，对于框边的装饰过于虚华，16世纪中期，威尼斯人更热衷于以汞合金镀银边的镜子。

　　附件

　　在装饰华丽的宫殿中，常常大手笔地运用雕刻技术子柱脚、墙角，突出表现在文艺复兴晚期室内设计中的铜雕和大理石雕饰。

　　装饰精美的镀金烛台，铜制烛台将超凡的工艺水平展示得淋漓尽致。所有这些都突出体现了物品的装饰功能，紧跟时尚潮流。